嬌生慣養的朋友，對流浪劇場觀眾的精力讚歎不已，這裏去那裏去朝秦暮楚，看完芭蕾聽水磨調，強迫行將就木的皮囊適應時差，行徑跡近拳頭大過髀的超人。我倒從來不覺得有什麼稀奇，論旅行的頻密，有張敏儀這樣的全職「空中小姐」在左近作不倦示範，誰還敢展覽自己寒醜的飛行里數；說到東奔西撲的辛苦，在台下當印印腳的大爺罷了，只要量力而為戒絕貪婪惡習，也實在不必啟動特異功能應付。反而粉墨登台的表演藝術家值得欽佩，像這次來巴黎參加中國戲曲節的上海越劇院，十一月二十號才在香港演畢《韓非子》，二十九號就在法國演《西廂記》，顧曲周郎起碼有一星期時間養息，他們返到基地尚未回氣便要重新打點再出發，舟車之顛簸豈可同日而語。
這台《西廂記》一切從簡，首先順應主辦當局「演出時間不可超過兩小時三十分」的要求，連告密的歡郎也刪掉了，唱段單單保留最精彩那些，插科打諢的悉數略去，因為對劇情熟悉，追蹤古代處女又痕又怕痛的曲折心理完全沒問題，老外不做功課，活該一知半解。其次，運送佈景工程浩大，乾脆只帶不能沒有的道具擺設──整齣戲唯一具實際功用的裝置，是後花園那面阻隔才子和佳人產生肌膚之親的牆，本來就不在舞台出現的，其餘陪襯的亭台樓閣根本可有可無。這樣一來，復古的刺繡服裝更突出了，雅緻的顏色被黑底托着，漂亮到前所未見──上越剛在文化中心搬演的《紅樓夢》也復刻了古早版戲服，鼓掌鼓掌鼓掌！12/dec/11
《蘋果副刊》 邁克
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