阿 鞍真寃枉，從未見她如此盛裝過，一雙猄皮鞋，小巧時尚，配同色短襪，那件春裝長外套充滿波西米亞風情，饒是如此仍不能過關，想不到與座上人寒暄未畢，她已 換上一件頭洋裝，外罩的仍是那外衣趕來了，香港電影人的效率可不是開玩笑的，掃描一眼後，不禁很佩服的對她說：這一身，上台領獎也足夠隆重有餘……三天 後，她真的拿下了今屆最佳導演大獎，當晚那一身打扮反不及午餐之約正式呢。
《天水圍的日與夜》低成本、高口碑、獎項也拿得多，叫好又叫座，証明所 有的創作包括文學電影各種藝術，只能取材於你熟悉的，你熱愛的，真正感動你的，如此才有火花激情，如此才能感染觀眾，很高興阿鞍選對了路，回歸本土。譬如 說天水圍這一群人，在那自成一個城鎮的地區，你不能說他們是被遺忘的一群，香港人的悲歡歲月、樸素風貌、點點滴滴現實生活折磨，愛恨交纏，高低起伏心境度 日種種……任憑在那一區也是這樣，這就是人生，是最真實不過的一面。
記得鞍曾拍張愛玲的《傾城之戀》，選角已是錯誤的開始，繆騫人怎麼可能是白流 蘇？戲中淺水灣酒店房間中所穿那一襲男裝睡衣，民初女子就一定不會穿，再加上一頭短髮，一臉的棱骨分明，那麼方正的臉龐，就算我們的女導演有多大的本事也 沒辦法讓她走入白流蘇的世界，況且戲中的對白，正是張愛玲最不能同意的──不明白粵人如何在花前月下情話綿綿？當原作者寫得那麼經典、那麼活生生，怕是真 有其人的了，那是誰？白流蘇、繆騫人完全不同的兩個女人，怎不叫人失望。
最近鞍導的舞台金鎖記，焦媛的七巧倒是對了路，但尹子維的紈絝子弟呢，行 頭缺缺的，如帳房、如跟班、如師爺，沒有那股驃勁、壞勁，試想想一件做工精細的長衫、一隻金袋錶，行頭頻換，舉止動作有分寸的誇張，頓時舞台會流漾着風 景，況且眼角眉梢、滿口花花、哄死人不償命的二世祖壞少爺那裡去了？
總之，白流蘇、七巧的世界之於我們太隔太隔了，之於鞍何嘗不是，倒是天水圍的 單親媽媽所表現出來的尊嚴、毅力與承担，是人們所熟悉的。焦媛的七巧，好評如潮，在我看來也只是形似神並不似，只是那麼年輕、這樣多方面才華的演員、又這 樣努力，確是難能可貴；叫人不忍多說什麼了。
李安拍《色，戒》，張敏儀一口咬定如今是真相大白，白的是他一定曾看過平鑫濤保險箱裡那本未曾出土的《小團圓》，否則那裡會拍成一部《小團圓》的預告版，人世間有些造化是人助，天助加自助的一種奇逢。
鞍說年輕時一心想在康城得獎，如今在港捧盃卻也特別高興。一個導演的生命只會因年歲遞增而更爐火純青，近的夢、遠的夢一樣美，周圍的現實世界俯拾即是的好題材，也是鞍最拿手的，等着瞧吧。
2009-04-26
《蘋果副刊》蔣芸
