一，是人們把他稱為「品味判官」，咁又係，想當年的《號外》寸嘴又勢利，而鄧小宇寫人寫衣著寫音樂電影品味，踩人寸人起來那種Bitchy法，我怎能逃過他的法眼？
二，是年輕一代根本不知道鄧小宇！他寫得不多，而且已20年沒有推出作品集，一個《號外》編輯就對我說：「陳冠中上了神枱，但很多人還是不大知道小宇。其實他一直有寫。」
難怪小宇在新書《吃羅宋餐的日子》中寫到：「那種感覺是寂寞的」。
但訪問前三天，只有25歲的女同事拿著6本小宇的新舊作，要我幫手攞簽名，證明他不寂寞。
而其實他的創作依然影響著新一代寫作人，例如近兩年的「第一身寸嘴女行政人員小說/散文」，根本是錢瑪莉的變奏，不過他說「王迪詩？沒有看過」這個話題就完結了。
因為更值得談的太多了，他怎會寂寞？
記者：何兆彬
鄧＝鄧小宇 蘋＝蘋果
可愛五十年代
寫年少生活，寫電懋、寫當年女星、寫費里尼，雖然小宇也看日劇也去信和，但《吃羅宋餐的日子》一書就是很懷舊的，但他懷的卻不是自己二十多歲，萬物騰飛的七十年代。
蘋：你形容過七十年代是「有趣的年代」。七十年代對你來說是一個黃金年代嗎？
鄧＝鄧小宇 蘋＝蘋果
可愛五十年代
寫年少生活，寫電懋、寫當年女星、寫費里尼，雖然小宇也看日劇也去信和，但《吃羅宋餐的日子》一書就是很懷舊的，但他懷的卻不是自己二十多歲，萬物騰飛的七十年代。
蘋：你形容過七十年代是「有趣的年代」。七十年代對你來說是一個黃金年代嗎？
鄧：我不喜歡七十年代的。但七十年代對香港來說，的確是個重要時刻，特別是Baby Boomer一代，成長了，他們是第一批去完外國回來的，之前的人去了美國就不回來了，我開靚車住郊區，做乜要返來同你逼呀。
但到了七十年代，我這一批人讀完書返來，在不同的程度有影響到香港。
《號外》是影響了一代人，但同代亦有另一批人，不談品味的，可能是做Banker，他們做事也與上一輩不同了，整件事影響了香港，各個行業都有一個衝擊。
蘋：對你的衝擊如何？鄧：因為我進了《號外》，接觸到多姿多采的圈子，接觸到廣告界、時裝界，例如感覺到時裝界女強人的冒起，整個市容都不同了，女人開始不穿長衫了，穿吊帶裙了。
我們母親那一代去飲，正經一點時都會穿長衫的。
蘋：你不喜歡七十年代的原因又是甚麼？
鄧：嗯……會不會你自己喜愛的年代，也不是你清楚記得的？
例如五十六十年代對我來說，不是清晰記得起的，反而模糊點，會加入自己的想像力吧。
七十年代時我二十多歲，開心得意，但自己不是太鍾意。
五十六十年代會更單純可愛一點吧，其實七十年代是現在社會的雛形，那年代剛爆出來，現在就開花結果了，都是同一個模式吧了。
蘋：五十年代卻很不同吧？
鄧：五十六十年代整個社會要求唔高，係好可愛的，現在的人甚麼都要求了。
當時的人好窮，但都接受，因為沒有渠道表達呀，只好默默接受命運的安排，並試著改變命運。
只是，我是對那年代完全消失的一種懷念吧。
（蘋：七十年代你們做《號外》，年輕，又有影響力，不也是很值得懷念嗎？）
哈，身處時又唔覺，過後回看的確是這樣；現在我們也不喜歡這年代，但也許以後回看，2009也是一個大時代吧。
蘋：我記得你在新書發布會中，談到當年因為DJ在電台播過Joan Baez，影響了自己一生，反而那DJ自己倒忘記了這件事。
你提醒我們做傳媒的，要好小心。
鄧：對，像我有個朋友，30多歲，他小時也看《號外》。
他當年因為也看了《號外》，他說服了所讀的民生書院訂閱《號外》，之後他到外國念設計，也說服了學校訂閱。
其實我們也不知道做了一些事，影響了一個細路咁深，天曉得真係有影響力。
但就真的是有個細路哥因喜愛美術，結果念設計，覺得《號外》在某程度上造就了他……所以傳媒的壞影響當然有，好的也不少，我們大家播了種大家都不曉得。
所以更令我覺得，做傳媒不要太輕率吧。
別每事都想到做善事有善心，千萬不要有這些大理想，但每一件事都不輕率，認真的去做，要對得起自己。
還有很多錢瑪莉
八十九十年代，錢瑪莉的身份可是城中秘聞，只有人談沒有人知。
這些年，隨著《Sex & the City》的興起（兩者結構極其相似！），小宇也公開了他就是錢瑪莉的身份。
可惜，《穿Kenzo的女人》已成絕響。
蘋：78年你開始用錢瑪莉筆名寫《穿Kenzo的女人》，你說過是因為你發現了新品種的女人，其實之後有沒有再發現新女人？
蘋：78年你開始用錢瑪莉筆名寫《穿Kenzo的女人》，你說過是因為你發現了新品種的女人，其實之後有沒有再發現新女人？
鄧：我想是有新品種的。我完全不是針對o靚模，但這也是一種新的品種！
只是我沒有看到有值得書寫的品種吧。
錢瑪莉的那種女人，直至今天很多女人還在走同一路線呀，只是也許再開放些。
其實錢瑪莉是唔結婚都唔會死的女人。
在她之前的女人，都是出來做幾年事，然後嫁人退休，相夫教子。
你看鄧蓮如的那些徒子徒孫，都可以做個跟男人抗衡，很霸道的女人！
蘋：雖然錢瑪莉如此厲害，但為甚麼她還是一開始就說明：「我寫專欄是因為不開心，不開心是因為男友不求婚」，這麼恨嫁？
鄧：因為女人有自信心，才會這樣說呀。
沒有自信心的女人是永遠不提結婚的，我們也許都認識一些親人，嫁不出去的人是不見人的，永遠躲起來。
我曾經寫過一篇文章，有些女人大大聲說「自己老了，無人要啦」，其實是在玩緊、曬緊命。
因為她們太肆無忌憚，這樣說的女人其實不簡單。
蘋：大家都說《Sex & the City》很像你的《穿Kenzo的女人》，你是自己發現還是朋友告訴你的？
鄧：我自己有看，的確是似得離奇，連佈局都似，例如4個女人之中，有個女人是較開放的，女主角是理智型的，一個是儍更更的，它有個女律師我的是秘書，她永遠爭少少的，跟著大家像妹仔一樣似的，被大家嘲笑的。
蘋：你有重看《穿Kenzo》嗎？會忘記了自己寫過這樣的作品嗎？
鄧：經常有！看看嚇就覺得我從前寫得還不錯嘛，就像看其他人作品一樣，仲會追看o忝！
因為想知道劇情發展。
蘋：可惜博益倒閉了就絕版了，會重出嗎？
鄧：目前在跟博益談，得先花一個價錢把它買回來。已經在談了。
陳冠中曾出版過一本《Mary錢瑪莉》雜誌，那邊有十多篇大家沒看過的文章，會在它加進去。
蘋：我記得你提過，從前寫作時也是年少氣盛，有些文章寫完，如今會後悔反省了……
鄧：對呀，就是年少嘛。有時為了效果才這樣寫，現在看來都幾衰o架，犧性了真正的感覺。
但真正的我，向來都站在弱勢社群那一邊，錦上添花的事用不著我。
蘋：《信報》作者林沛理早前寫到：「要見識鄧小宇的true colors，要看的書不是《吃羅宋餐的日子》……
一個變得Mellow的鄧小宇只是鄧小宇的A貨，一個Bitchy的鄧小宇才是真正的鄧小宇。」
你怎看？
鄧：呀……我想，人的記憶是很奇怪的，我重看《偏見與傲慢》，大都很Sentimental啫，而新書寫到李麗珊97年還在「兀」像個賴死不走的來賓，仲好刻薄……都幾衰o架。
這作者也許不熟識我吧。
《號外》凝聚力
追源溯始，鄧小宇建立文化人的第一個身份，就是與陳冠中等人創立《號外》。陳冠中是他中學同學，而邱世文則是陳的大學同學，一個拖一個的，建立的不只是香港第一個西化到不得了中文媒體，更是一種社會上沒有的流行文化。
蘋：這些年來大家都說當年《號外》多有影響力，有估計到嗎？
鄧：開始的時候當然沒有估計到。
鄧：開始的時候當然沒有估計到。
但慢慢落去，發覺真係有些影響力，凝聚到一些知名人士──我說知名當然不是地產佬，而是做文化、傳媒、廣告人，大家的關係，密不密切認不認同都好，都很畀面。
每逢週年搞紀念活動、Party，都有餐廳、酒Sponsor，辦得都很似樣。
蘋：當時就認識亦舒了？
鄧：對，她頭幾期就有看了，是她主動來認識我們。
當年的Party是在朋友家中辦的，大家圍起來坐，哈，不知道你們知不知道，男男女女各坐一邊的，亦舒就一個人拎住個手袋來，吃吃蛋糕，喝喝汽水，也很開心的，認識了她還免費替我們寫稿。
（她名氣已經很大吧？）
對，很大。另外，我們當年還可以在Iclub辦Party，你知不知道Iclub？
是蕭漢森兒子辦的
（蘋：……）
唉，所以你說我們的代溝多厲害！
當年蕭漢森夫人在社交版是天天見報的。
Iclub有好東西吃，還擺了很多靚傢俬。
我們辦Party，張敏儀、麥當雄、俞琤等響噹噹的人都來玩的。
他們之所以肯，是因為不會覺得與《號外》彼此利用，因為號外是完全沒有商業價值，所以他們很Comfortable，不像現在，聽說要公關公司愛請誰來出席，又要畀錢請人來……
他們來玩，完全不像現在，會怕被誰看到，怕被狗仔隊拍到。
蘋：你提過，初辦《號外》只是想辦粗糙文藝週報。後來變大了，消費了，有沒有違反原意？
鄧：78-82年那個系唔Work的。我最喜歡是變大了的（施養德加入），82-85年是最微妙的平衡。
蘋：說起來，《號外》被認為是第一本鼓吹消費的本地雜誌吧？
可現在的雜誌，就本本都鼓吹消費了，都不特別了？
鄧：鼓吹消費我可以接受。但鼓吹消費也要諗諗計仔，去弄得有趣一點，現在的年輕人雜誌，統統弄得太重資訊性，不重視Editorial。
這個是受到日本雜誌影響吧，他們可以100件T-shirt、100個手袋擺曬喺度。
這種手法，我不欣賞，或者說不合我性格吧，我喜歡都替我選好了，怎配搭的。
後記：鯨魚
鄧小宇是一尾鯨魚，巨大，又溫柔。接近龐然大物時，很多事你都不敢做。
後記：鯨魚
鄧小宇是一尾鯨魚，巨大，又溫柔。接近龐然大物時，很多事你都不敢做。
例如看過他寫Gaggenau、Poggepohl，沒有讀者不想參觀他的廚房，更加想參觀一個作者的書房及唱片收藏吧，但我沒有。
他對陌生人是親切卻不能算是親近。也許我是受了7月的新書講座影響，想多了，當天他談父親談得嗚咽，談成長時更談到自己的性取向……
給年輕人的十大推薦
給年輕人的十大推薦
1.蔣勳《孤獨六講》
「他說孤獨不等於寂寞，藝術家要孤獨才想到很多創作。
「他說孤獨不等於寂寞，藝術家要孤獨才想到很多創作。
別害怕，因為藝術家要孤獨，才感到與眾不同。我覺得這個給我很大啟發。」
2.黑澤明《天國與地獄》
「黑澤明是我最深愛的，這一出很刺激。渠其實好藝術，但拍出來就像娛樂片的格局。
2.黑澤明《天國與地獄》
「黑澤明是我最深愛的，這一出很刺激。渠其實好藝術，但拍出來就像娛樂片的格局。
花了好高成本才能做到這個效果。他整個貧民區是搭出來的。」
3.央視劇集《幼童》
3.央視劇集《幼童》
4.顧長偉《立春》
5.費里尼《八部半》
「多姿多采的一齣戲，它的畫面極華麗。
「多姿多采的一齣戲，它的畫面極華麗。
若你只有一個鐘頭，其實可以只選精采的幾場戲來看！」
6.Billy Joel《An Innocent Man》
「Billy Joel熱戀中寫的大碟，全碟即使是寫困難的事，都很樂觀。」
7.高達《Bande a Part》（《法外之徒》）跳舞片段
「這就是青春吧！聽說塔倫天奴也受這場戲啟發很深。」
6.Billy Joel《An Innocent Man》
「Billy Joel熱戀中寫的大碟，全碟即使是寫困難的事，都很樂觀。」
7.高達《Bande a Part》（《法外之徒》）跳舞片段
「這就是青春吧！聽說塔倫天奴也受這場戲啟發很深。」
http://www.youtube.com/watch?v=nQWx6TXWw1Y
8.石黑一雄（Kazuo Ishiguro）小說《Never Let Me Go》
「傷感得來又Control得很好的故事。」
9. Bossanova音樂：Antonio Carlos Jobim、Astrud Gilberto
「要聽，這就是根正紅苗的Bossanova！」
10. 村上春樹《海邊的卡夫卡》
「朋友見我選了它，還笑我！但你看裡面的想像力，就值回票價了！」
8.石黑一雄（Kazuo Ishiguro）小說《Never Let Me Go》
「傷感得來又Control得很好的故事。」
9. Bossanova音樂：Antonio Carlos Jobim、Astrud Gilberto
「要聽，這就是根正紅苗的Bossanova！」
10. 村上春樹《海邊的卡夫卡》
「朋友見我選了它，還笑我！但你看裡面的想像力，就值回票價了！」
12/aug/2009
《蘋果日報》-潮流
